年輕人

在邳州，玉雕業雖然聲名遠揚，但它并不算這個城市的支柱產業。李元說，邳州的主要產業是木業，還有銀杏等種植業。玉雕業雖然歷史不短，但一直沒有行業發展的機會。大資本看不上這里，依靠產業的自身循環積累資金，也寥寥無幾。只有年輕人的闖勁是這個行業能出現一點變數的可能。

彭元連曾經是這個行業的闖將。他最引以為自豪的經歷是上世紀80年代，當邳州工藝美術品公司經營陷入困境時，恰逢玉器市場迎來了一波好行情。公司的一把手來到他家中，兩個人掂量能不能把工藝美術品公司拆分成三家，其中一家辦成玉雕廠。彭元連對本刊記者回憶說：“我說這事能干。一把手想先買兩臺機器試試，但我去訂貨的時候，一口氣就要了10臺。當時機器也是計劃供應，沒有那么多存貨，最后給了我8臺機器。3600元/臺，在當時是筆巨款。”

在那個年代，彭元連以青年人的敏銳和膽量，抓住了市場對玉雕產量有大量需求的機會。20年之后，新一代的年輕人則需要順應市場對玉雕品性新奇的需要。彭元連的家中還留存著一些仿古玉雕早期階段的精品，尤其是客廳沙發邊的兩座商馬，四蹄踏地，微昂著頭，造型樸拙。材質用的是遼寧黃玉中的一種礦外料，也就是在河道邊的玉石，雖然比不上河道中的黃玉珍貴，色澤也不是純黃，而是泛青綠色，但在玉材緊缺的今天，也算是好玉石。

趙軍做的漢代梳妝臺和玉凳，卻加入了新的技巧。趙軍的師傅曾經在彭元連的玉雕廠里干過活，因此趙軍屬于邳州玉雕業的第三代從業者。李元告訴本刊記者，在進入這個行業以前，趙軍曾經學過木匠。他做的那套漢代玉器是將所有部件分步做好，再用AB膠進行組裝和粘合。這是木匠的常用工藝，不但省事，還可以解決現在玉石材料短缺的問題。

但在老一代的玉雕人看來，做出這個決定并不容易。不僅僅是技藝手法的更新，資本的冒險也在加碼。首先是玉材的挑戰。李元從2000年之后就放棄了玉雕，轉做玉材生意，因為“制作行業太辛苦，管理工人費事，利潤也薄”。而作為制作源頭的玉材越來越緊俏，即便是便宜的青海玉，價格也比三四年前翻了約10倍。

“以前100元/公斤的玉石，現在已經漲到1000元/公斤。”而趙軍制作的玉凳，確實用的是好材料。“是遼寧新坑黃料，算近10年來最好的料，雖然是用組裝的方式，但梳妝臺和玉凳各個部件的基本尺寸都很大，梳妝臺至少有45厘米高、55厘米寬，整套玉器光材料費都要近百萬。這種大件玉器如果砸在手里，就要傾家蕩產的。”李元對本刊記者說。

制作大件玉器的第二個挑戰是技工。還留在邳州玉雕行業中的成熟技工并不多。因為入行門檻低，稍微成熟一點的工人，要不就自己開作坊當小老板，要不就被強大的外地資本挖走。李元說，近10年是玉器行業發展最快的10年，但廣東、蘇州等地借著雄厚的資本，成為現代玉器的高端制作基地，不僅壟斷了好的玉材，還高薪挖走工人。“在廣東，一個畫盒子的工人，月薪可以達到幾萬元。”彭元連對本刊記者說。

甚至新疆的玉礦主也加入了對技工的爭奪。“新疆那邊的玉礦主來這里招人，開的條件是一去就先給你10萬元。”最后留在邳州玉雕行業的，都是些十幾二十歲的小孩。他們不如前幾代玉雕工人能吃苦，對玉雕的技藝和文化更是知之甚少。

“我們就是帶著他們玩玩。”彭元連說。為了應對人才困境，他還去河南鎮坪招人，那是另一個農民玉雕產業的重地。“一車拉回五六十人，真正能用的不到10個。”他還留著好幾個被學徒們雕壞的玉器，本來一塊還不錯的黃玉，被學徒打磨時鉆穿了。這些都是玉器作坊主要承擔的損失。

所有的挑戰歸根結底還是資本。這個行業幾乎得不到什么政府的支持。雖然從業者眾多，但因為作坊式經營很小，一家每年的營業額能上百萬元已經算是行業中的中上階層。政府收不到多少稅，也談不上什么扶持。

李元記得，邳州玉雕業多年來最大的資本動向就是修建了一座玉石城，容納了400多家有正規柜臺的商家。但這個項目也是浙江投資商本來為興建木業城投資的，后來項目失敗，才轉為了玉器城。行業中各個作坊主的沉浮，還是依靠民間資源的自生自滅。有膽量的年輕人要想做大件玉器，最常見的資金來源就是高利貸，但如果一旦大件玉器不能迅速脫手，就會出現可怕的資金黑洞。“邳州城內因為無法還貸而跑路的年輕人已經有好幾個了。”李元對本刊記者說。

因此，雖然所有人都說這套天價玉器是臆想的贗品，從傳統玉文化角度看不具備價值，但趙軍在資本上孤注一擲的勇氣還是讓同行們佩服。李維翰告訴本刊記者，仿古玉器分為精仿、高仿、仿做、一般仿（也包括臆造），這套“天價漢代玉凳”算是最低等級的仿品。“現在市場上就需要稀奇古怪的東西。趙軍膽子大，敢創新。”在采訪中，這是當地業內同行接近一致的評價。