藝術(shù)品的唯一性是穩(wěn)定因素

相較于次貸危機(jī)對國內(nèi)藝術(shù)市場的影響，今年國內(nèi)的不確定性因素或許更為直接。

今年春拍正值全國抗震救災(zāi)的關(guān)鍵時期，重大的不可抗拒力必然會對各種商業(yè)行為產(chǎn)生不可預(yù)測的影響。試想，哪位大買家會在舉國哀悼之日，拿出巨款，奔赴拍賣公司購買藝術(shù)品，畢竟藝術(shù)品拍賣在某種意義上，還帶有“歌舞升平”的色彩。匡時國際更是首當(dāng)其沖，成為震后首家開槌的拍賣公司，并且預(yù)展時還趕上了建國以來的首個全國哀悼日，面對不太理想的成交結(jié)果，尤永認(rèn)為是“意料之中”。而據(jù)一些業(yè)內(nèi)人士評論，如果震后開槌的北京保利、匡時國際等拍賣公司，距大地震的時間再遠(yuǎn)些，成交結(jié)果可能會更好些。

如此多的不確定因素，在短時間內(nèi)突然爆發(fā)，除了造成重大的經(jīng)濟(jì)損失、轉(zhuǎn)移人們的視線外，更為重要的是會影響到人們對于整個市場的信心。而對于藝術(shù)市場、股市等等買進(jìn)“未來”的投資市場，信心度的缺乏，必然會影響到其對市場未來的期望值。在某種程度上，這對市場的影響更為重要。

不過，這樣的環(huán)境或許更容易促使藝術(shù)市場走向理性。從今春拍賣市場上，在各種不確定因素的綜合影響下，春拍依然取得了非常理智的成績，代表性的名家力作依然受到買家的追捧，也由此佐證了藝術(shù)品的唯一性是不可取代的。以北京保利拍賣公司為例，其春拍當(dāng)代藝術(shù)方面成交額非常穩(wěn)健并達(dá)到3.7億人民幣的成交額，在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域位居全球第2位。

佳士得追捧日韓當(dāng)代的商業(yè)目的

香港佳士得08年春拍，中國當(dāng)代藝術(shù)成交穩(wěn)定，并且還屢創(chuàng)高價，曾梵志的《面具系列》更是以7,536萬港幣創(chuàng)下了中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣的全球紀(jì)錄。但業(yè)內(nèi)人士稱，岳敏君的《轟轟》以5,408萬港幣成交，創(chuàng)下了藝術(shù)家個人的最高成交紀(jì)錄。但其同場的另一重要作品如《大團(tuán)結(jié)》卻遭遇流標(biāo)，使得業(yè)內(nèi)人士開始質(zhì)疑《轟轟》高價成交背后是否有內(nèi)幕。而今年香港佳士得需著正裝持請柬參加夜場的規(guī)定，也飽受非議。一邊是場內(nèi)數(shù)百名西裝革履、怡然自得地品著紅酒的西方參觀者，一邊卻是排起長隊、在嘈雜的環(huán)境中焦急等待入場的亞洲藏家。

今年香港佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場也發(fā)生了很大的變化。先前一直以中國當(dāng)代藝術(shù)為主導(dǎo)的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場，今年大量引入了日韓當(dāng)代藝術(shù)，并且取得了驚人的成交結(jié)果。針對日韓的高價，伍勁認(rèn)為“這并不是日韓當(dāng)代藝術(shù)的崛起，只是一個苗頭，能不能起來還很難說。因為我們不能以佳士得的一場拍賣來判斷一個地區(qū)藝術(shù)的興衰。”李蘇橋認(rèn)為“這是正常的商業(yè)行為，短期內(nèi)迷惑了一些人購買了低價的日韓當(dāng)代藝術(shù)品。但長遠(yuǎn)來看，日韓的經(jīng)濟(jì)并不足以支撐其藝術(shù)市場達(dá)到中國當(dāng)代藝術(shù)市場這樣的高度。”

而一些業(yè)內(nèi)人士分析，日韓當(dāng)代藝術(shù)的高價成交，存在著人為炒作的原因，部分地削弱了中國當(dāng)代藝術(shù)的人氣和買氣。但眾所周知，日本由于長期經(jīng)濟(jì)低迷，影響了日本藏家收藏本國當(dāng)代藝術(shù)的信心，因而在日本并沒有長期收藏本國當(dāng)代藝術(shù)的藏家。而在香港佳士得的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場，很多在日韓本國名不見經(jīng)傳的年輕藝術(shù)家的作品，從20萬起拍，卻能以400萬的高價成交，有很大的人為炒作的嫌疑。這些日韓當(dāng)代藝術(shù)的成交價格指標(biāo)性已經(jīng)不強(qiáng)，但從各方面對藏家可能形成的誤導(dǎo)打壓了中國當(dāng)代藝術(shù)的市場，進(jìn)而使得國際拍賣公司的指標(biāo)性作用大打折扣。