珠寶是能展現(xiàn)一個時代美感的東西，當(dāng)我在《了不起的蓋茨比》電影中第一次看到黛西的時候，更加對此深信不疑。那是一個美得有些刻意的場景：白紗漫舞的客廳，有人從白色的絲絨沙發(fā)上慵懶地伸出一只纖長的手臂，在笑聲中撥開白紗—這只手上戴著碩大的方形切割鉆戒，隨意地放在沙發(fā)靠背上，托著黛西那張姣好而微嗔的臉。這時候出現(xiàn)在黛西手臂上的那兩只裝飾藝術(shù)風(fēng)格（Art Deco）的鉆石手環(huán)，就像兩個烙印，將這個絕美的畫面深深定格在那個爵士年代。

就如同時裝的變遷一樣，19世紀(jì)末開始，即便代表著恒久不變的珠寶也在發(fā)生著設(shè)計潮流上的變化。從19世紀(jì)末在法國興起的新藝術(shù)風(fēng)潮，到20世紀(jì)初的愛德華風(fēng)格；兩次世界大戰(zhàn)先后催發(fā)了20世紀(jì)20年代的裝飾藝術(shù)和20世紀(jì)40年代的戰(zhàn)后新風(fēng)；直到20世紀(jì)60年代，當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)行，又讓我們看到了顛覆傳統(tǒng)的設(shè)計。顯然，珠寶也有屬于自己的時代。

在這一點上，電影《了不起的蓋茨比》實在是一個絕佳的例子。

爵士年代的回響

20世紀(jì)20年代，第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，傳統(tǒng)的文化和社會準(zhǔn)則受到挑戰(zhàn)，關(guān)于自由和平等的思想日益深入人心，到處彌漫著狂熱的興奮和膨脹的自信。在這樣一個年代形成了一種名為“裝飾藝術(shù)”（Art Deco）的藝術(shù)風(fēng)潮。回字形紋飾、幾何圖形的拼接、金字塔造型等埃及元素紛紛出現(xiàn)在建筑的外立面上，古老與摩登激烈碰撞，代表著復(fù)興的城市精神。隨之衍生出的裝飾藝術(shù)風(fēng)格珠寶，也引入了建筑的思維：純粹的線條、對稱簡潔的幾何輪廓，呈現(xiàn)出獨有的時代氣質(zhì)。

近百年后的今天，《了不起的蓋茨比》再次被導(dǎo)演巴茲·魯赫曼搬上銀幕。影片極盡浮夸奢華之能事：錦衣華服、觥籌交錯、紙醉金迷，每個場景里的每個細(xì)節(jié)，都在提醒觀眾那個瘋狂享樂的年代，尤其是那些裝飾藝術(shù)風(fēng)格的珠寶。

在電影《了不起的蓋茨比》中，主人公佩戴的裝飾藝術(shù)風(fēng)格珠寶就讓人直觀地感受到由紐約頂層公寓和長島莊園所構(gòu)成的上流社會形象。那是黛西第一次出現(xiàn)在蓋茨比的瘋狂派對上，金色短發(fā)上環(huán)繞著的頭飾幾乎奪去了她一半的光彩：四枚鉆石鑲嵌的“橄欖枝”匯聚于規(guī)整的圓形扣飾，輕巧的珍珠流蘇則順著扣飾垂墜在耳邊。黛西用第一次登場的姿勢托著下巴，看著樓下舞池里的鶯歌燕舞，臉上滿是喜悅地說：“These things excite me so!”（這些簡直讓我太興奮了！）有趣的是，這個名為“Savoy”的頭飾與倫敦The Savoy酒店同名，整個酒店浸染了愛德華年代風(fēng)格與裝飾藝術(shù)，也一直是倫敦百年來名流聚集的風(fēng)云場所。

單從這一件頭飾就不難看出，珠寶商Tiffany為了給這部電影呈現(xiàn)爵士年代的珠寶風(fēng)情確實下了不少功夫。這部電影中所有的珠寶都是在巴茲·魯赫曼和服裝造型設(shè)計師凱瑟琳·馬汀(Catherine Martin)共同參與下量身打造的，“準(zhǔn)確契合時代”是設(shè)計的關(guān)鍵。不僅是女主角的珠寶，即便是蓋茨比的方形縞瑪瑙袖扣、金屬煙盒以及那枚鐫有雛菊圖案的長方形縞瑪瑙戒指，都被幾何元素貼上了“裝飾藝術(shù)”的標(biāo)簽。尤其是那枚鐫刻著雛菊的戒指，在電影中成為尼克認(rèn)出蓋茨比的線索，更牽扯出蓋茨比與黛西之間的往事—雖沒有鉆石頭飾的驚艷登場，卻在更多的人心中留下印象，讓人感受到爵士年代的執(zhí)拗與決絕。