80和90年代，20世紀(jì)的最后20年，世界上大多數(shù)人的生活終于擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)和動(dòng)蕩的消磨，轉(zhuǎn)而進(jìn)入一種平和而相對(duì)富足的情景。這兩個(gè)相鄰彼此的年代的珠寶風(fēng)格在歷史的塵埃中卻是大相徑庭。80年代珠寶聚焦于夸張和大膽，大幅度的色彩對(duì)比和寬幅的造型設(shè)計(jì)，而90年代的珠寶風(fēng)格洗盡了上一個(gè)10年的濃墨重彩，開(kāi)始啟用纖細(xì)婉約的造型。品味這20年間的珠寶風(fēng)范就像是睡前平和地翻開(kāi)一部亦繁亦簡(jiǎn)的哲學(xué)，繁是亙古不變的精湛工藝，簡(jiǎn)是大方寬廣的時(shí)尚風(fēng)范。

Bulgaria陶瓷彩寶項(xiàng)鏈(90年代)

Paloma Picasso 設(shè)計(jì)的Tiffany & Co。珠寶

進(jìn)入時(shí)尚現(xiàn)在時(shí)

有人說(shuō)，走進(jìn)80年代，就是走進(jìn)了女人的時(shí)代。

一夜之間，Madonna充滿力量感的大眼細(xì)腰紅唇大腿突破了六七十年代仍然殘留的保守和婉約，成為街頭女子們紛紛效仿的性感裝扮。而在英國(guó)，鐵女人撒切爾夫人兩次連任英國(guó)首相聽(tīng)到了來(lái)自世界女性的喝彩。歷史上第一次，女人像父親和丈夫一樣拎起公文包成為“Yuppies”的一員，開(kāi)始用自己的智慧和才能賺取腕上頸間最華美的裝飾。

于是，名叫“gender bender”的中性服飾漸漸成為女人們鐘情的時(shí)尚，粗獷的細(xì)節(jié)和寬大的款式都仿佛仰頭高喊著平等的宣言。巴黎和紐約的街頭同時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)身著套裝的白領(lǐng)，鎖骨處懸掛一塊光彩奪目的夸張寶石項(xiàng)鏈。搭配著Giorgio Armani套裝權(quán)力感十足的墊肩和Gianni Versace巴洛克筆調(diào)的寬松細(xì)節(jié)，就在跟隨著高跟鞋驕傲穿梭而過(guò)的瞬間，波伏娃筆下的第二性時(shí)代悄然終結(jié)。

而當(dāng)時(shí)間的列車(chē)開(kāi)過(guò)80年代的夜晚，或許是因?yàn)榛�因中無(wú)法撼動(dòng)的曼妙和柔軟，或許是早已釋然了獨(dú)立的自由和自豪，90年代整個(gè)時(shí)尚的流行風(fēng)格開(kāi)始回歸于一種柔軟，一種只屬于女人性靈的精巧和簡(jiǎn)約。清爽自然的裸妝帶著洗盡鉛華的美感沖刷著大眼紅唇的濃烈，極簡(jiǎn)主義帶著高調(diào)的反叛精神滌清了80年代的夸張和奢華，隨著“SuperModel”這個(gè)鋒利詞匯的出現(xiàn)又走進(jìn)了另一個(gè)純粹的審美極端。

一批在80年代末期崛起的獨(dú)立設(shè)計(jì)師們開(kāi)始在90年代的商業(yè)化浪潮中所向披靡，帶著強(qiáng)烈的時(shí)代感和對(duì)于嚴(yán)肅藝術(shù)的尊敬，出其不意地結(jié)合了古典設(shè)計(jì)和現(xiàn)代工藝。而如今仍是LV 御用設(shè)計(jì)師的Lorenz Bäumer即是這些藝術(shù)家中的代表人物。“珠寶必須要超越藝術(shù)，”他曾經(jīng)滿懷深情地說(shuō)，“珠寶必須是一種生命的體驗(yàn)。”這批藝術(shù)家并不排斥先進(jìn)技術(shù)，反而把它們結(jié)合到古典的珠寶造型中來(lái)，使得作品在充滿歷史韻味的同時(shí)更加洋溢著時(shí)尚之美，標(biāo)志著珠寶設(shè)計(jì)依然在時(shí)間的河流中跨入當(dāng)代。

Lorenz Bäumer 設(shè)計(jì)的手鐲(80-90年代)

Tiffany&co. atlas系列手鐲

奢華之美VS。極簡(jiǎn)主義

每每提及80年代，很多設(shè)計(jì)師都會(huì)帶著瞠目結(jié)舌的表情，感嘆那個(gè)年代寬手筆和粗線條的“大女人”風(fēng)范。這是女性追求權(quán)力的10年。對(duì)于珠寶，身著西裝的職業(yè)女性不再幻想著情人節(jié)時(shí)男人手中的絲絨小盒，而是憑借自己的實(shí)力追尋能夠代表這種能力的珠寶。摒棄70年代長(zhǎng)款項(xiàng)鏈的種種不便，她們開(kāi)始選擇更加職業(yè)、色彩搶眼的實(shí)用型珠寶來(lái)填充色調(diào)和款式單一的西服套裝。

就在設(shè)計(jì)師們紛紛思忖法國(guó)珠寶的婀娜曼妙是否已經(jīng)和這些“大女人”們格格不入時(shí)，80年代中后期，以當(dāng)代著名珠寶匠Joel ArthurRosenthal命名的珠寶品牌JAR卻又把世界的目光拉回法國(guó)。鋪排鑲嵌的鉆石，多色寶石拼接，夸張大膽的配色，以及雕塑感十足的造型藝術(shù)。JAR可以把硬朗和曼妙在同一件珠寶作品中發(fā)揮得淋漓盡致，這種發(fā)揮更在澳洲發(fā)現(xiàn)彩色寶石礦藏的瞬間得到成全。

而90 年代成為極簡(jiǎn)主義的時(shí)代，是JilSander拋棄一切繁瑣細(xì)節(jié)的剪裁和Tom Ford掀起的大Logo時(shí)代。創(chuàng)意層出不窮的年輕次文化和隨性至極的街頭藝術(shù)都給了這時(shí)期珠寶設(shè)計(jì)極大的靈感，但這一切都敵不過(guò)珠寶匠們對(duì)于女性溫柔天性回歸的迫切—溫軟的細(xì)型項(xiàng)鏈再次在脖頸之間跳躍，收斂了一切浮夸的金色和彩色，擁抱著純凈的鉑金和至純的純銀彰顯女人的柔美風(fēng)姿。

低調(diào)的極簡(jiǎn)主義襲來(lái)，服裝設(shè)計(jì)師們抵擋不住時(shí)尚的侵蝕迅速跳入了“l(fā)ess is more”的潮流。對(duì)于珠寶設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，失去了發(fā)揮造型的余地，就勢(shì)必要把目光轉(zhuǎn)向材質(zhì)。Bulgari 邁出了選用新材質(zhì)新色彩的第一步，陶瓷、黑珍珠母貝，甚至赤鐵珠，一切以特殊光澤和紋理贏人的材料都被信手拈來(lái)，出現(xiàn)在珠寶作品中成為靈動(dòng)活潑的點(diǎn)綴。

然而，對(duì)于世界珠寶業(yè)來(lái)說(shuō)，這20年并不僅僅是珠寶設(shè)計(jì)的活躍噴涌，更是寶石學(xué)發(fā)展碩果累累的階段。罕見(jiàn)的巴西熒光石礦產(chǎn)，東南亞的紅寶石礦，世界各地的人工養(yǎng)殖珍珠的繁榮，加上更多鉆石礦藏的發(fā)現(xiàn)營(yíng)造了行業(yè)復(fù)蘇，這些令人興奮的成果都隨著美國(guó)寶石學(xué)院(GIA)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展被一一揭曉。

Lorenz Bäumer設(shè)計(jì)的胸針(80-90年代)

Gianni Versace制作的鉆石皇冠(90年代)

佩戴起收藏的記憶

是不是只有年代的久遠(yuǎn)才是收藏價(jià)值的體現(xiàn)？或者只有那些古老得近乎陳舊的珠寶質(zhì)感才能配得上“收藏”這個(gè)充滿滄桑感的字眼？

如果親臨過(guò)佳士得、蘇富比，或者是世界上任何一個(gè)大型的珠寶拍賣(mài)會(huì)，你就會(huì)驚嘆為什么這段離我們最近的當(dāng)代珠寶20 年，竟然如此受到收藏家們的溺愛(ài)，就像2009年12月9日的蘇富比紐約拍賣(mài)會(huì)，JAR的當(dāng)代珠寶拍賣(mài)場(chǎng)熱度絲毫不亞于任何一件古董珠寶。

很多人說(shuō)，對(duì)于上個(gè)世紀(jì)最后20年的鐘情并不僅僅在于珠寶本身的品質(zhì)，更在于那是一種記憶的收集，因?yàn)槟鞘且粋�(gè)我們親身經(jīng)歷過(guò)的年代。每一顆珍珠，每一塊寶石，仿佛都在設(shè)計(jì)師的手中和我們呼吸過(guò)同樣的空氣，那是一種難以言喻的親切感。它們的出現(xiàn)是一種記憶的集合和總結(jié)，就像是某個(gè)冬日的清晨經(jīng)過(guò)森林的小徑，忍不住要收集所有灑落一地的陽(yáng)光一樣，充滿著對(duì)于過(guò)去的忠誠(chéng)和溫情。

并且，浪漫背后，這一時(shí)代的珠寶更是實(shí)用主義的經(jīng)典范例。80年代的奢華是晚裝和派對(duì)的豪華典范，而90年代的簡(jiǎn)約是通勤裝和休閑的完美點(diǎn)綴。擁有一件當(dāng)代珠寶，意味著你并未擁有了一件只能束之高閣遠(yuǎn)觀而不可褻玩的藝術(shù)品，更是一種人生，一種“ 體驗(yàn)”，一種可以攜帶靈魂和記憶的純凈色彩。

如今，時(shí)間的列車(chē)已經(jīng)載著我們開(kāi)進(jìn)了21世紀(jì)的第二個(gè)10年。站在當(dāng)代珠寶光怪陸離的顏色面前回望，現(xiàn)代珠寶的20年就像戴著半透明白色面紗的女子，似乎純潔清亮的目光流淌下朱紅色性感的嘴唇，翻騰著我們自己關(guān)于華麗和清新的對(duì)比記憶。把記憶收藏，才是對(duì)于自己最大的忠實(shí)和寵愛(ài)。