“香港現在的珠寶設計界是兩個金字塔，一個向西，一個向中。”——翁狄森

　　翁狄森的個人品牌YEWN在香港有兩家店，一家在中環置地廣場，一家在半島酒店。這兩個地方是香港地王級的地標，翁狄森說香港本地珠寶品牌只選在這兩個地方開店的不多。翁狄森的母親也是開珠寶店的，兩個人做的是截然不同的珠寶生意。“媽媽賣一顆寶石就夠我半年的鋪租了。”

　　小時候翁狄森比較喜歡跟媽媽一起逛街。“當時珠寶店的特點，就是能賣的就有，不能賣的就沒有，都是跟著市場走的，沒有什么設計的東西在里面。”即便是現在，很多人在對香港珠寶設計交口稱贊，翁狄森也堅持認為香港的珠寶設計還“很慘”。他的總結是，香港現在的珠寶設計界是兩個金字塔，一個過分西化，一個過分中國化。因為有了陳世英、羅啟妍這些比較大牌的設計師，所以人們會覺得香港設計還不錯，但是在他們后面，還沒有形成一個強有力的設計群體。

　　香港是一個中西合璧的中轉站，中國文化和西方文化在這里碰撞，也在這里交融。在珠寶設計領域，也存在這樣的劃分。這兩個領域的佼佼者分別占據了金字塔的頂端，而下面那些平庸的設計者，則一直在不中不西，不倫不類之間徘徊。

　　“設計師一定要忠于自己，這些東西是你從小的生活環境以及后來的成長環境造就的，不是一定要很中國或者很西方。”翁狄森舉了一個例子，香港有一個很有名的建筑設計師，叫張欣，是建外SOHO的設計者之一，她的作品就有很濃厚的香港特色。因為她是從香港走出去的，從小到大就是一家人擠在一個30多平米的房子里，對于空間她有很深的感情和認識，她可以把房子裝修得像變形金剛，把所有占空間的東西都藏起來，這種香港傳統的空間感很深地植入到他的情感認知里。“對文化的領悟力是不能刻意的，我宣揚中國文化，但是我不會刻意地馬上飛去敦煌，或者去長城，然后很澎湃地說：中國很偉大！不應該這樣，文化的影響力不是突發性的，而是潛移默化的，你在這種文化中長大，看的書、電影，經歷的事件都告訴你中國文化是什么，你才能表達出那種意境。所以我認為我以中國文化為創作靈感是很順理成章的。”