——當代玉雕大師作品升值潛力巨大

    它們來自宮廷，曾經(jīng)一度是達官貴人的專屬用物；

    他們過去一直被叫做“匠人”，人們只認識從他們手中誕生的巧奪天工之物，卻忽略了他們的存在；

    時至今日，越來越多的人愿為它們一擲千金，而對于當代那些同樣能夠化腐朽為神奇的大師及其作品，卻視而不見。

    “目前，當代玉雕大師們的作品嚴重低于它應有的價值，很多玉器收藏愛好者存在一個誤區(qū)，他們只看重石材的優(yōu)劣，而忽略了玉雕作為一件藝術品應有的藝術價值。”經(jīng)常舉辦玉石雕刻作品展的策展人劉灼說。

當代大師　漸行漸遠

    “玉雕這個行業(yè)實在太苦了，不忍心讓自己的孩子繼承自己的手藝。”當代著名玉雕大師宋世義在接受北京某媒體采訪時說。
當代玉雕大師是指由國務院命名的中國工藝美術大師，目前在世的還剩十余位，且年紀較大，最年輕的也有六十三四歲了，七八十歲的不在少數(shù)，像宋世義、李博生、王耀堂、楊世昌、郭石林等知名大師都在六七十歲左右。

    “玉器雕刻對眼力和體力要求較高，尤其是非常精細的雕刻，隨著大師們逐漸老去，創(chuàng)作不會再有增加。大師的有效創(chuàng)作時間不過二三十年，這還得說身體好的，他們一生大的作品不過十來件。”北京玉器廠廠長劉繼庭慨嘆道。

    手工藝行業(yè)都是靠師傅帶，上世紀70年代還有玉器學校，如今早沒有這樣的學校了，而且很多人中途轉行，因為學習過程太苦了，出成績很慢，成為大師更是沒有幾十年功夫不能練就，所以現(xiàn)在幾乎沒有年輕人愿意學習玉石雕刻。宋世義從事玉雕行業(yè)近50多年，他從十六七歲隨師傅學藝，先是在工廠中學習，然后才進的工藝美術學校，35年后成為一代大師，擅長雕刻各種人物，在南北方玉器界享有盛譽。

    “玉器雕刻行業(yè)除了學習過程艱苦外，還需要特殊的靈感，有韌勁、從心里喜歡玉器雕刻的人才有可能修成大師，培訓100人，能學出來的只有20%，而這20%中能成為頂尖大師的更是微乎其微。”劉繼庭說。

    正是因為如此，玉器雕刻存在后繼無人的危機，有些傳統(tǒng)技藝已經(jīng)失傳。所以，劉灼相信，大師作品的價值回歸只是個時間問題。

材料有價　工藝無價

    “著名當代玉雕大師郭石林的家坐落在一片很破舊的紅磚樓里, 沒有車沒有房,靠外出給人打工為生，盡管被稱為大師，月收入?yún)s很低。與當代陶瓷大師相比,人家不僅有房有車,而且還是好房好車。同樣是國家級工藝大師，只有玉雕大師最苦、最累,但待遇卻最低。因為大家看重的是玉石材料,而大師們的創(chuàng)造力卻被嚴重忽視。”劉廠長無奈地說。

    “由于玉雕原料非常稀缺珍貴，所以大家把注意力都放在這方面，而我認為大師更稀缺，他們不在了，玉雕工藝就絕跡了。原材料有價，工藝無價，二者結合才能產生更高附加值。”劉灼解釋道。

    長期以來，人們對玉本身的材質看得太重了，過去，玉都是宮廷等達官貴人才能擁有的，過去的玉雕大師都被稱為匠人，人們只對雕刻成的玉器感興趣，而對于是誰做的從沒人關心。現(xiàn)在，老百姓有錢了，開始玩玉，但數(shù)千年延續(xù)下來的慣性思維卻導致了今天大師和他們的作品未被關注起來。

    “重材料不看工藝”一直是近年來玉器市場存在著的怪現(xiàn)象之一，的確，不可再生的玉石資源越來越少，采一塊少一塊，面臨枯竭，但玉不琢不成器，一塊玉石只是自然界無生命的物質，經(jīng)過玉雕大師的“點化”“才能成為表達人的思想情感，“會說話”的藝術品。哪怕是一塊普通的材料，經(jīng)過大師的巧用料，也能化腐朽為神奇，成為無價之寶。王樹森，老一輩玉雕大師，他曾經(jīng)在廢料堆里挑了一塊錆色瑪瑙料做了一個龍盤，邊上是灰色的，底兒是白色結晶體，他巧妙地將中間的一層薄薄的藍色雕刻成一條龍，后來這件作品被國家收藏了。

未來潛力　待采金礦

    百盛五層大廳里人來人往，前來參觀“中國玉石雕刻大師作品展”的人無不驚嘆于每一件展品精美的雕刻技藝。“一對來自哈爾濱的夫婦在聽說該展覽后，連夜坐火車趕來，他們是玉器收藏愛好者，是目前少數(shù)能看到當代大師玉雕作品未來升值潛力的藏家，他們一口氣買了四件當代知名大師的作品。”劉灼介紹道。

    “目前，只有很少先知先覺的藏家介入到當代玉雕大師作品的收藏中，隨著大師們年事已高，作品越來越少以及材料的稀缺，而喜愛大師作品的人越來越多，當代大師的作品一定能升值，現(xiàn)在它們就像是‘尚未被廣泛開采的金礦’一樣，讓人期待，讓人驚喜。”劉灼肯定地說。

    “上世紀80年代末，白玉每公斤的價格是200多元，現(xiàn)在50萬元一公斤，經(jīng)過大師之手雕刻而成，它的價值可能翻兩三倍，甚至幾十倍。過去的玉雕作品是公家統(tǒng)購包銷，現(xiàn)在是全民玩玉，80年代宋世義的作品如今翻了兩三倍。”劉繼庭接著說。他的作品“四大佛山”賣了80萬美金。

    盡管現(xiàn)在大師的作品已經(jīng)有所升溫，但是他們的價值還沒有被廣泛認識，畢竟真正懂玉的人還是不多，原料的價格經(jīng)過這幾年的宣泄，已經(jīng)被炒得很高了，而人們對大師作品的藝術價值認識卻沒有隨著原材料水漲船高。隨著人們逐漸認識到玉石雕刻藝術品的創(chuàng)作價值，大師們的作品在今后還有相當大的升值空間。